04.02
2006年4月2日 池波正太郎の映画日記（講談社文庫）
作家って、映画をどんな風に書くのだろう？ そりゃあ、池波正太郎という人は、私は1冊も読んだ記憶がない作家だが、多くの人に評価されたから仕事を続けることができたはずだ。だとしたら、私が「らかす」で続けている「シネマらかす」の参考になりはしないか？
そんなスケベ心もあって買った本だ。
結論から言おう。
「？？？」
これじゃあ、映画を書く参考どころか、映画を見る手引きにもなりはしない。そうか、いったん作家になっちまえば、これでも本になるわけね、今の世の中。
例えばこんな具合だ。
小品ながら、何ともいえぬ魅力をたたえた逸品だった。（中略）
ジョージ・バーンズが演じる老人（神）が振り撒く笑いには高度のスピリットが躍動しており、老優バーンズの妙演は、この映画のテーマをビビッドに表現する。
ゴッドに目をつけられたスーパー・マーケットの店員（カントリー・ウエスタン歌手のジョン・デンバー扮演）と、その家族の描写も面白い。
「オー、ゴッド」という映画の紹介は、ほぼこれで尽きる。
「何ともいえぬ魅力」、って、その魅力を何とかして伝えるのがライターじゃないの？ それを何ともいえぬ、といわれたら、読んでる私はどうしたらいいのさ。
「逸品」「高度のスピリットが躍動」「妙演」「ビビッドに表現」。こんなおどろおどろしい表現が連なり、最後に「面白い」。っていわれてもさあ……。ついて行けないんだよね。
「シーウルフ」の紹介も似たような物だ。
イギリス・ムード濃厚なサスペンスで、マクラグレン監督は悠々と、中老年のユーモアとペイソスを交えながら、手落ちなくストーリーを運ぶ。その描写に隙がなく、実に丹念な演出なのだが、こうした映画のおもしろさ、たのしさが、いまは次第にわからなくなってきつつあるのではないだろうか。
G・ペック、デヴィッド・ニーヴン、トレバー・ハワードなどの老優たちを配してのサスペンスは、なかなか味わいが深いのだ。
私はすっかり楽しんでしまった。
まあ、楽しむのはかってだけどさ……。
「ニューヨーク1997」では。
架空のサスペンスながら、十六年後のニューヨークは、ほんとうに（こうなっているかもしれない……）という、われわれの予感が、さらに迫力を生むことになる。
いったい、ニューヨークがどうなるという予感を「われわれ」が持っていたのか。我々の中に、私は入っているんだろうか、いないんだろうか。私はいまだに、10年後のニューヨークはこうなるだろうという予感など持ち合わせてはいないのだが。
と、まあ、全編こんな感じで映画を見たレポートが綴られる。足繁く「試写会」（当然、無料ですよね）に足を運んで映画を楽しんでいる作者の姿は、何となくわかるのだが、
「そうか、よし、私もこの映画を見てみよう」
という気には最後までならなかった。
読者に何も伝えられないライターって、何？ あ、そうか。これは「日記」だから、他の人が読むことはないという前提で、自分の備忘録として書かれた文なのか？
読み終えて。
ああ、無駄な時間を過ごしてしまった。
買い物に行ったスーパーで古書市をやっていて、「映画日記」というタイトルに目がとまって、350円で買った本だから、まあ、いいか。