06.20
2013年6月20日 アクロバット
ここしばらく練習している押尾コータローの「黄昏」、ほぼ完成の域に近づいた。ラテン調の美しいメロディを持つ曲だ。試しに、こちらで試聴していただきたい（これ、リンクが切れていた！ 探したが、押尾コータローの演奏は存在しなかった）。
ま、私の書くことである。完成の域に近づいたとは、弾き終わるまでのミスが十数回をいう。ミスが10回になれば
「完璧の域に迫った」
5回以下になれば、
「矢でも鉄砲でも持ってこい！」
ミスなしで弾けるようになれば、
「いまや、私は押尾コータローを超えたのである」
という表現になるであろうことは想像に難くない。
何しろ、押尾コータローのCDを再生したのは、わずか5、6回。脳裏に残るこの曲は、私が楽譜、正確に言えばタブ譜を追いながら、自らのギターで、自らが紡ぎ出したメロディーである。私にとって記念すべき曲になるであろうことは疑いない。
さて、何故に私は、この曲を弾きこなす域に近づいているのであろうか？ なにしろこれは、ギターの天才プレーヤーともいわれる押尾コータローの曲であるぞ。
いろいろ考えた。その結果、私にとって弾きやすかったのは、リズムがシンプルであったからである、という結論に達した。
極めてシンプルなリズムである。ほぼ全曲が、同じ長さの音の連なりでつくられている。音を消すところもあるが、消す長さも同じである。ホンの一部、三連符が使われている。リズムが変わるのは、そこだけである。
対するクラプトンの曲はベースがブルースだから、リズムは思いっきり変わり続ける。三連符が出て来るのは当たり前で、六連符、七連符、なんてのも登場する。3.5拍目から始まるところもあるし、シンコペーションも多くの場所で使われる。
これが難しい。押さえねばならないフレットを探すのに四苦八苦している初心者（とはいえ、もう3年半以上やってるんだけど……）には、リズムに追いつくゆとりがない。
つくづく、クラプトンのギターは難しいと思う。
ま、ギターで金を稼ぐ気が皆無の私にとって、難しさも楽しみの一つではあるのだが。
それはそれとして、押尾コータローの「黄昏」を弾きながら、なるほど、ギターとは指先のアクロバットであるか、と感じ取った。
所詮、人間のやることである。どうやろうと、指が届かないところは弦を押さえることはできない。だから、指が届く範囲内でしか演奏はできない。
しかし、指が届く範囲内とはいえ、その中で指を自在に操るのは至難の業なのである。
「おいおい、あんたの指はそういう風に動くらしいが、俺の指はイヤイヤしているぜ！」
てなところが沢山出て来るのである。
皆様、右利きの方は左手を、左ききの方は右手を出していただきたい。その手には5本の指がついているはずである。
え、小指を落としたから4本しかない？ 失礼しました！
6本あるぞ！ そういえば、豊臣秀吉には6本の指があったとの説もある。そういう方もいらっしゃるかも知れない。
4本であろうと、5本、6本であろうと、指があるだけではギターは弾けない。その、4本ないし6本の指が自在に動くことが必要なのだ。これが難しい。
さあ、あなたの指が自在に動くかどうか。試みに紙に6本の直線を7m間隔で引き、その線に直交する3～3.5cm間隔の直線を引いていただきたい。
これがギターのネックである。6本の線は弦、3～3.5cm間隔で引いた直線はブリッジだ。ギターはここを押さえて音程を決める。
いま、6本の直線を上から順に1～6と名付ける。3～3.5cm間隔の直線は、左からゼロ、一、二、三……、としよう。
押尾君の「黄昏」は、例えば、このような押さえ方を強制する。
「1四、3四、6ゼロ」、「1五、3五」、「1七、3七」（ここまで三連符）、「1八、2五、5ゼロ（何処も押さえなくていい）」
三連符の部分はま、少し練習すれば誰でもできる。問題は「1七、3七」の直後に「1八、2五、5ゼロ」を弾くことである。ほとんどアクロバットというような左手の指（私は右利きだから）の動きがなければ、スムーズには行かない。だから私は、いまだに
「ほぼ完成の域」
にしか達していないのである。
指先のアクロバットができる。ギタリストは指先の魔術師である。私が目指しているのはそのような世界である。
私が指先で魔術を使えるようになったら、ふむ、使い方によっては、歓びに浸って全身を痙攣させる女性が続出する……。
というのは、私の白昼夢でしかないことは重々承知はしてはいる。しかし、まあ、夢を持つことは悪いことではなかろう？